Джон Уик 4

Когда Чад Стахелски и Дэвид Литч только сняли боевик «Джон Уик» (2014), предполагалось, что в конце концов получится трилогия. Решение расширить вселенную, в которой происходит действие франшизы, объясняется успехом первых фильмов.

Станция парижской подземки, где встречаются герои Киану Ривза и Лоренса Фишбёрна, это «Porte des Lilas». Это станцию нередко снимают в самых разных фильмах, потому что там существует платформа, которой давно не пользуются, но которую поддерживают в должном состоянии. Делается это, когда нужно снять парижскую подземку, но так, чтобы не нарушать движение поездов.

По завершении съёмок каждый занятый в фильме каскадёр получил от Киану Ривза в подарок футболку с подробной информацией о его, каскадёра, многочисленных «кончинах» в фильме. Каждый член его каскадёрской команды получил в подарок часы «Rolex Submariner» стоимостью $10 000 за штуку, с выгравированной на задней крышке личной благодарственной надписью.

Сцену в пустыне в начале фильма снимали без увеличения посредством цифровых технологий. Герои Киану Ривза и Джорджа Джорджиу встречаются у скалы, где Дэвид Лин (1908-1991) снимал «Лоуренса Аравийского» (1962).

За весь фильм герой Киану Ривза произносит всего 380 слов – в истории кинематографа это наименьший показатель для главного героя.

Желая самостоятельно исполнить как можно больше трюков, перед съёмками Киану Ривз прошёл 12-недельный курс занятий боевыми искусствами и экстремального вождения.

Чад Стахелски понятия не имел о существовании Рины Саваямы, случайно наткнулся на её ролик в «YouTube», и решил, что раз это поп-исполнительница, да ещё танцует, то прекрасно впишется в роль Акиры. В течение 24-х часов после этого он позвонил ей и предложил роль.

На некоторых ступенях была дополнительная обивка, которая служила для смягчения падений, но в определённых случаях приходилось обходиться без этой дополнительной меры предосторожности. По словам координатора боевых сцен Скотта Роджерса, он был очень рад тому обстоятельству, что, не считая «пары ушибов да синяков» у каскадёров, во время съёмок обошлось без серьёзных травм.

Позывной радиостанции звучит как «УСЯ». Уся – это жанр китайского фэнтези с упором на демонстрацию боевых искусств.

Роль Клауса исполняет Свен Марквардт, который в действительности работает вышибалой в одном из берлинских заведений. Пирсинг и татуировки на лице не являются результатом работы гримёра, это действительно пирсинг и татуировки Марквардта. (Именно благодаря им он и приобрёл известность во всей Европе.) Вышибалой он работает в ночном техно-клубе «Berghain» на окраинах Берлина, а прежде в этом здании была электростанция. В клуб здание переоборудовали в 2000-х гг., и теперь это одно из самых известных заведений подобного рода в мире. В здании множество этажей, причём на каждом играет своя музыка, и множество лестниц. Кого пропускать внутрь, а кого – нет, решает сам Марквардт, и бывало, что он не пропускал внутрь посетителей на том основании, что, по его мнению, они были не так одеты, не так разговаривали и даже не так улыбались. В то или иное время от ворот поворот там получали Конан О’Брайен и Илон Маск.

Скотт Эдкинс носил специальные прокладки и визуально утолщающий костюм.

Спойлер По утверждению Чада Стахелски, все трюки на лестнице Киану Ривз выполнял самостоятельно, за исключением «грандиозного» падения, в котором снимали дублёра Винсента Буйона. Сняли эту сцену со второго дубля, т.к. во время первого он некоторым образом застрял на ограждении.

Спойлер Съёмки подъёма с боем по лестнице проводились в течение семи ночей, иногда под дождём, и временами в съёмках приходилось делать паузы, чтобы пропустить подъёмники, на которых наверх поднимались туристы. Участвовало в съёмках 35 каскадёров, и некоторых из них герой Киану Ривза неоднократно отшвыривал в сторону по мере подъёма. По расчётам координатора боевых сцен Скотта Роджерса, каждого каскадёра на ступеньках «убивали» раз пять или шесть.

Съёмки фильма проходили с 28 июня по октябрь 2021 года в Берлине, Париже, Нью-Йорке, Токио и Осаке.

По словам режиссёра Чада Стахелски, к созданию боевых сцен он и съёмочная группа фильма подходили как к хореографии и сложным танцам. Целью такого подхода были создание органичного взаимодействия между актёрами и адаптация сцен под их навыки. Чад утверждает, что впервые встретился с таким подходом во время работы над фильмом «Матрица» вместе с координатором трюков Юэнем У-Пином.