28 недель спустя

Дэнни Бойл отказался от режиссуры в пользу Хуана Карлоса Фреснадильо, оставшись на проекте в качестве исполнительного продюсера. Тем не менее, он снял для фильма несколько сцен.

Роберт Карлайл отклонил предложение сыграть одну из ролей в «28 дней спустя» (2002), но согласился сняться в продолжении.

Сцены на стадионе «Wembley» были сняты на стадионе «Millennium Stadium» в Кардиффе, т.к. строительные работы на «Wembley» не были завершены на момент съёмок.

В первой версии сценария детей зовут Дэнни и Тэмзин, но в окончательной версии их изменили на Энди и Тэмми.

Съемки пустынного Лондона проводились в 4-5 часов утра, чтобы меньше мешать жителям города.

Спойлер Ставший знаменитым последний кадр добавили в фильм в самый последний момент. Сценарий заканчивался кадром вертолёта на стоянке, и предполагалось, что это и будет конец фильма. За два дня до запланированной передачи фильма компании «Fox Searchlight» режиссёр и сценарист Хуан Карлос Фреснадильо, сценарист и продюсер Энрике Лопес Лавинье и сопродюсер Бернард Беллью вылетели в Париж и сняли сцену, которой стал заканчиваться фильм. Её придумали сценаристы Фреснадильо и Лавинье, а снимали её всего на одну камеру в присутствии трёх членов съёмочной группы и с участием нанятых прямо на месте двенадцати местных актёров. Звук срочно смикшировали в Лондоне, и сцену вставили в финал фильма.

Спойлер Все ночные сцены путешествия героев по Лондону снимали днём с использованием нового способа, который придумал оператор фильма Энрике Чедьяк. Ночные сцены снимали днём по трём причинам. Во-первых, Макинтош Магглтон, который играл Энди, мог сниматься только в дневное время. Во-вторых, по сюжету предполагалось, что в Лондоне произошёл полный шатдаун и отключение электроэнергии. В реальности, если бы съёмки действительно велись в ночном Лондоне, достичь полного отключения света было бы невозможно, а «убирать» весь свет из кадра впоследствии было бы невероятно сложно и трудно. При съёмках днём, с другой стороны, в некоторых окнах зданий свет оставался бы, но его было проще убрать, а когда дневные съёмки преобразуют на плёнке в ночные, всё на кадре темнеет одинаково, и создаётся впечатление полной темноты. И, в-третьих, Хуан Карлос Фреснадильо всегда был горячим поклонником преобразования дневных образов на плёнке в ночные, полагая, что это только добавит общей атмосфере тревоги и страха.